Любил стоящий в стороне, но тоже определяющий культуру Ленинграда удивительный ТЮЗ под руководством Зиновия Яковлевича Корогодского. Не говорю уже о первых работах Геты Яновской и Камы Гинкаса. О первых спектакля Додина — например, потрясающей постановке «Свои люди — сочтемся» в ТЮЗе. Кстати, потом спектакли Льва Абрамовича я смотрел в основном в командировках в Париже — мы с ним, вспоминая это, даже вместе смеялись.
— А еще годы спустя Додин в Большом поставил одну из главных русских опер — «Пиковую даму» Чайковского...
— Да, эта постановка была в нашем репертуаре... Но возвратимся в конец 70-х годов. Это было золотое время Кировского, ныне Мариинского театра, а еще это были первые гастроли знаменитых зарубежных трупп. Когда я увидел Пола Скофилда в спектакле Королевского Шекспировского театра, для меня как будто другая планета открылась...
Великие спектакли тогда находившегося в полной силе Аркадия Исааковича Райкина! Попасть на них было невозможно, но я прорывался. Видел этот разрывающийся от хохота и замирающий зрительный зал и не мог подумать, что мне потом выпадет счастье познакомиться с Райкиным, пусть не очень близко.
На выходные я часто уезжал в Москву. Давал три рубля проводнице плацкартного вагона, и она пускала меня на верхнюю полку. Ночевал у знакомых или в общежитии, а в театры попадал по студенческому билету: словосочетание «ученик Товстоногова» открывало многие двери. Иногда стоял у стенки, иногда, но редко, садился на свободное место. Кстати, труднее всего было попасть в Таганку к Любимову. Там пропусков давали мало, и то на утренние спектакли. Поэтому, приезжая утром в Москву, с вокзала первым делом бежал на Таганку за заветной контрамаркой.
Помню блестящие спектакли Эфроса — «Мой бедный Марат», «Дон Жуан» и «Три сестры». Помню спектакли Андрея Гончарова еще в Театре на Малой Бронной — «Визит старой дамы», где блистала Лидия Сухаревская, а затем его работы в Театре имени Маяковского.
Видел прекрасные первые спектакли «Современника», где все было так «нетеатрально», так неакадемично: «Вечно живые», «Обыкновенная история», «Назначение», «Традиционный сбор», «Без креста». А «Голый король» с Евгением Евстигнеевым! Когда я гулял на Триумфальной площади у «Современника» (он тогда еще находился на Триумфальной площади), много раз видел работавших в этом театре Олега Николаевича Ефремова, Олега Павловича Табакова, а еще часто встречал там Андрея Миронова с друзьями. Видел работы Марка Захарова еще в Театре сатиры, в том числе его знаменитое «Доходное место». Великолепный спектакль Театра сатиры «Проснись и пой» с Татьяной Пельтцер!
— А в Большой ходили?
— Редко, потому что не очень тогда понимал оперу и балет, но один спектакль запомнил. Шел «Дон Кихот», который я смотрел с галерки. Стоял и скучал, но когда из-за кулис вылетела Майя Плисецкая, все изменилось — и на сцене, и для меня! Это уже потом я начал ходить на балеты с участием Владимира Васильева и Екатерины Максимовой, на оперные постановки Бориса Покровского. Перечисляю вам эти имена, названия и понимаю, что я немыслимо счастливый человек с точки зрения своих театральных впечатлений...
Я проучился в ЛГИТМиКе три года, а потом Товстоногов поставил мне двойку по режиссуре. Думаю, все было абсолютно объективно. Для экзамена я подготовил отрывок «Пересолил» по Чехову. В нем участвовали два замечательных товарища с соседнего актерского курса: Дима Евстафьев и Гена Богачев, который более полувека работает в БДТ, стал народным артистом России. За отрывок получил пятерку. Но еще надо было подготовить разбор произведения.
