Исполнить песню Остапа Бендера пригласил Золотухина я. Мне очень нравилось, что его голос нейтральный и всем подходит.
Кстати, Валерий Золотухин всегда на своих творческих вечерах исполнял «Танго» Остапа под восторг зрителей. Где-то рассказывал, что Владимир Высоцкий все время морщился: «Да что ты это поешь! У тебя же есть такие замечательные русские песни!»
«Иван Васильевич» до сих пор любим зрителями. Зажигательную песню Жоржа Милославского «Счастье вдруг...» великолепно спел тоже Валерий Золотухин.
А в «Операцию «Ы», хотя Гайдай и был против лирической песни для Саши и Лиды, одна песня все же попала. Балбес задушевно исполнил «Постой, паровоз, не стучите колеса...». Собственно, эту песню Никулин Гайдаю предложил. Юрий Владимирович знал много песен и часто исполнял их после съемок под гитару, тогда это было модно. У него с собой был заветный альбомчик, куда он записывал песни. «Постой, паровоз...» тоже там была. Как-то во время съемок Гайдай сказал: «В этой сцене нужна какая-нибудь песня, блатная». Никулин спел парочку, Гайдаю понравилась эта — грустная, лирическая.
— Что вам особенно запомнилось в работе с Леонидом Гайдаем?
— Я человек не только счастливый, но и везучий. Еще бы! Работать с Гайдаем — это было самое большое везение в моей жизни. Бывало не всегда просто, но он давал мне возможность фантазировать. Повезло встретиться с таким поэтом, как Леонид Дербенев, с такими блестящими актерами, как Никулин, Вицин, Миронов, Олег Даль. Но надо всегда помнить, что за каждым шлягером стояла большая кропотливая работа.
Гайдай вначале мне все время говорил про очередной музыкальный номер: «Саша, а быстрее нельзя сыграть?» Ему нужен был темп!
Я прекрасно понимал его задачу и всегда старался сделать все, чтобы соответствовать замыслу картины. Музыка должна составлять одно целое с фильмом, но хорошо, если песни из кинофильма потом живут отдельной жизнью.
Его фильмы были эксцентрическими, значит, и музыка должна быть такой же, а я любил всякие эксперименты в звукозаписи. Синтезаторов тогда не было, приходилось использовать необычные инструменты и звуки, например охотничьи свистки, манки, трещотки, детские шарманки и тому подобное.
Я считал, что эксцентрической комедии не помешают и эксцентрические звуки, для этого на барахолке скупал необычные предметы, свистульки, смешные дудочки, клаксоны, губные гармошки. Однажды наткнулся на металлическую рулетку: когда ее тянешь, а потом отпускаешь, она очень интересный звук издает: «Вжик-вжик-вжик». Вышли мы из магазина, а жена хохочет: «Покупает человек рулетку в хозяйственном магазине, а сам держит ее у уха и слушает, как она звучит».
Например, для новеллы «Наваждение» в «Операции «Ы» я использовал манок для приманивания уток на охоте, он издавал в музыкальном сопровождении крякающие звуки.
Сейчас очень просто — в компьютере все есть, а раньше надо было изобретать. В фильме «Операция «Ы» в сцене новеллы «Напарник», где Шурика замуровывают на стройке, звучит звон колокола. На толкучке в Одессе я купил небольшой колокольчик, записал его звук в четыре раза медленнее, и в кадре он зазвучал как большой колокол. А где Шурик укачивает девочку, я обработал в современной аранжировке песню «Баю-баюшки-баю».
