Очень непросто работалось и с хорошим режиссером Владимиром Владимировичем Бортко на «Идиоте». Однажды на съемке у меня даже разболелось сердце. «Ну что же вы? Это плохо! Только что нормально репетировали...» — комментировал он. Оказалось — это его стиль. Невозможно было, как у Товстоногова, принести «тряпочку», чтобы из нее сшили «костюмчик», он все диктовал. Но благодарна ему за многое, прежде всего за то, что позвал на такой материал. В то время, когда другие снимали пустые сериалы, он не боялся, рисковал, экранизировал классику. Преклоняюсь перед его смелостью.
И с партнерами повезло, добрым словом вспоминаю замечательного интеллигентного Сашу Лазарева-младшего. О Жене Миронове уж и не говорю. С Алексеем Петренко мы были знакомы по Театру Ленсовета: в «Хождении по мукам» я играла Катю, он — Красильникова. Долго сидел у Владимирова без ролей, скучал, а потом мощно заявил о себе в кино. Ужасно, что его имя сегодня звучит в основном в связи со скандалом по поводу наследства. Ужасно, что этим занимается телевидение, хотя должны заниматься суды.
— Как сложилась ваша творческая жизнь, когда ушли из БДТ?
— После поражения со спектаклем в БДТ состоялись сразу три победы подряд в Краснодарском молодежном театре. Мой бывший однокурсник по Краснодарскому пединституту Вячеслав Пинчук, ставший директором театра, позвал туда еще десять лет назад. Отказалась, хотя сидела без ролей. Страшно из стабильного отправляться в неизвестное. Когда ушла из БДТ в 2007-м, он опять позвонил:
— Может, ты наконец приедешь?
— Нет, только что провалила спектакль на малой сцене, боюсь.
— Я тоже боюсь. Приезжай, будем бояться вместе.
И я рискнула. В 2010 году поставила «Куколку» по роману Аверченко, и спектакль получил премию на фестивале «Кубань театральная». Сразу позвали на постановку «Вечного мужа» по Достоевскому. Мне говорили, что Краснодарский СТД рекомендовал выдвинуть спектакль на «Золотую маску», но Пинчук уходил, новые люди проморгали момент, вовремя не отправили видео, документы. На «Кубани театральной» премию за него получили артисты и петербургский композитор Игорь Рогалев, а мне предложили поставить третий спектакль.
Выбрала рассказы Шукшина, спектаклю дали название «Чудики». «Куколка» шла девять лет на аншлагах, «Вечный муж» и «Чудики» в репертуаре театра по сей день. Коллектив там удивительный, мне хорошо было бы работать с ними всю жизнь — мой театр. Они не едят друг друга, могут лишь немного приревновать к успеху. Куда же без этого? Это стимул к творчеству.
Я человек верующий, но не религиозный, просто понимаю: есть нечто, что нами руководит из высших сфер, убеждалась в этом многократно. Когда Лариса Абисаловна Гергиева пригласила преподавать актерское мастерство в Академии молодых оперных певцов Мариинского театра, сразу же засомневалась: нет-нет, не справлюсь. Она сказала: «А вы подумайте». Что же тут думать, если я плохо знаю этот жанр? Да и не очень люблю оперу за то, что там часто не поют, а кричат.
