Чарльз (Джек Уайтхолл) – богатенький наследник и риэлтор в крутой фирме. Купив на черном рынке своего двойника-робота, он почти перестал выходить из дома: теперь всю грязную (и не очень) работу выполняет за него «Ч-2». Он складывает для Чарльза майки по цвету и процентному содержанию хлопка, делает ему интимные стрижки, ходит за него в офис, но главное – «клеит» девушек для будущего секса (хозяину принадлежит право первой и всех последующих ночей). У Элейн (Шейлин Вудли) тоже есть свой робот, «Эй-2», но немного для других целей. С помощью своего двойника Элейн «разводит» богатых парней на дорогие подарки – сумочки Chanel, «лабутены», золотые побрякушки – за все это «Эй-2» платит сексом, а ее хозяйка не делает ровным счетом ничего. Сбой в программе случается в тот момент, когда Чарльз и Элейн выбирают друг друга в качестве идеальной мишени (Чарльзу нужен секс, Элейн – деньги) и посылают вместо себя на свидание роботов – а тех неожиданно настигает чувство на букву «Л», как считается, роботам несвойственное.
Первое, что бросается в глаза: «(Не)идеальные роботы» (США, 2023, реж. Каспер Кристенсен, Энтони Хайнс) снимались, очевидно, на излете пандемии – это почти необитаемое кино. Пейзажи бескрайни и пустынны, ни одного посетителя в супермаркете, ни одного арестанта в «обезьяннике», куда герои попадают между делом. Иногда в кадр заглядывает толстый друг главного героя или сексуально озабоченный гений, штампующий роботов для «черного рынка» – но в целом создается ощущение, что фильм сняли ударными темпами за пару дней, чтобы никто никого не заразил (даже массовка в сцене финальной свадьбы кажется нарисованной на компьютере). Бюджет явно тоже поджимал, и хотя бедность – не порок, отсутствие людей и нормальных декораций в кадре надо было чем-то компенсировать.
Кроме того, авторы не смогли определиться с жанром. Формально, «(Не) идеальные роботы» – экранизация фантастического рассказа Роберта Шекли «Робот, который был похож на меня», но от рассказа тут мало что осталось, только имена главных героев и то самое слово на букву «Л». Вместо созвездия Кентавра, влюбленные роботы бегут в Мексику, которую через десять лет отделяет от Соединенных Штатов стена (да, к 2030 году ее все-таки построили). И в Мексике, вы будете смеяться, не выжженная пустыня, а буквально рай для всех категорий общества, у роботов те же права, что и у обычных людей, и никого не удивляет робосекс, от которого в домах регулярно случается короткое замыкание. Все это, правда, мы видим на отдалении, соблюдая, как положено, дистанцию – но предлагается верить на слово.
То есть для Кристенсена, Хайнса и их главной звезды, гражданской активистки Шейлин Вудли, «Роботы…» были нужны как способ высказаться, высмеять консьюмеристскую Америку настоящего и ближайшего будущего. Америку, где ухоженные парни, не умеющие самостоятельно открыть и консервной банки, требуют заменитель сахара в латте, а бездельницы в «лабутенах» живут за счет подарков богатых «папиков». Досталось даже миру моды с ее нелепыми и сверхдорогими гаджетами (кстати, сумка-самолет от Louis Vuitton, и сумка-хула-хуп от Chanel действительно существуют).
Жаль, что сатира эта совсем бесхитростная, лишенная особого смысла – как тот гамбургер, в котором Ч-2 выкладывал сверху овощи, чтобы Чарльзу казалось, что так полезнее. Никто (не)идеален.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
