Ирина: Кстати, я всегда честно говорила Илюше, что мне не нравится. Про тексты «Городка», которые он зачитывал и спрашивал, как мне вот это, иногда отвечала: «Фигня какая-то». А потом, на экране, когда Юра и Илюша пропускали слова через свое актерское мастерство, получалось безумно смешно. Впрочем, муж, зная мою повышенную придирчивость, мог пропускать все мимо ушей.
Денис: Мама, да это нормально. Чтобы отец, который был всегда рядом с нами, мог покорить нас какой-то шуткой, та должна быть очень неожиданной, особой. Но это же не значит, что она не рассмешит других. И папа научился это разделять. И я тоже. Например, жена редко бывает на моих концертах. Тут посетила, а потом и говорит:
— Ой, какой ты потрясающий!
А я смеюсь:
— Ну конечно, сцена — это же не дом, где в трусах хожу...
— В творческой биографии Ильи Львовича есть совершенно особый проект — мюзикл «Пророк», в котором он был и композитором, и исполнителем главной роли, и продюсером.
Ирина: Муж начал его писать после того, как посмотрел на Бродвее мюзиклы — «Чикаго» и другие. Это его просто потрясло, он буквально заболел «крупной формой». И Илюша стал сочинять свой мюзикл, просто для себя.
Представляете, с будущим автором текста «Пророка» Колей Дуксиным они, не сговариваясь, параллельно друг с другом стали работать над этим сюжетом! И только потом как-то списались и начали сочинять вместе. Илюша писал мюзикл от сердца, вложив в него всю душу.
— Но сценическая жизнь «Пророка» была не такой долгой. Я читала, что закрытие проекта чуть ли не подкосило Илью Львовича...
Ирина: Подкосило?! Какие глупости! Для мужа было абсолютным счастьем писать эту музыку, каждая родившаяся тема была для него праздником.
Однажды к нам на дачу заехал композитор Петров (это было за год до смерти Андрея Павловича). Потрясающий мастер очень симпатизировал Илюше: когда муж садился за рояль и играл свои произведения, внимательно их слушал. Тогда Илюшины песни уже зазвучали в эфире. Первой из звезд их начала петь Эдита Станиславовна Пьеха, композиция прозвучала в передаче «Песня года» в 1985 году.
Так вот, Илюша пригласил Петрова, дом которого был неподалеку, к нам. И сыграл «Пророка» целиком. Петров был под таким впечатлением, что не передать. А еще добавил: «Илья, вы очень щедрый композитор, так расточительно нельзя писать. Запомните: мюзикл — это две-три яркие темы, потенциальные хиты. Все остальное — вариации на них. А у вас ярких мелодий семнадцать, я посчитал...» Потом, когда мы сели ужинать, Петров сказал: «Вам надо уходить из «Городка» и заниматься только музыкой». И говорил это не как мальчишке, который лишь начинает свой путь, а как коллеге, мастеру...
И еще я запомнила такой случай. Илюша как-то написал песню на одни и те же стихи параллельно с девушкой, которая тогда училась в консерватории (она сейчас стала замечательным, великолепным музыкантом). И так получилось, что оба произведения прозвучали в один вечер: девушка спела свою песню, муж — свою. И Илюшина произвела большее впечатление на слушателей, потому что была душевнее, теплее.
Муж потом этой девочке сказал:
— Ты сочиняешь как-то витиевато, слишком сложно. Пиши проще!
А она улыбнулась:
— Дядя Илюша, вы не учитесь в консерватории, поэтому и пишете так просто...
Денис: Папа был невероятным, глубоким музыкантом. И я прекрасно понимаю, каким потрясением для него стали и бродвейские мюзиклы, и потом осознание, что он тоже может так сделать, что у него есть для этого талант, вдохновение.
