Что только в этом случае смогу быть на равных с любым, кто бы ни встретился на моем пути — миллиардером, президентом или другой важной персоной. Что никогда не должна быть при ком-то!!! Сейчас я абсолютно согласна с мамой и искренне благодарна ей за такую позицию.
Но тогда мы с Фарухом свободно вздохнули только в Бельгии, куда отправилась с гастролями труппа Мариинки. Сблизила нас довольно щекотливая ситуация. Меня стал настойчиво домогаться один из руководителей театра. Этот господин велел прийти в его номер — «обсудить творческие планы». Я рассказала об этом Фаруху, который сразу все понял и явился в начальственные апартаменты с веточкой сирени в руках за несколько минут до моего появления:
— Я тоже хочу обсудить творческие планы Насти, она же моя партнерша.
Когда я увидела Фаруха, у меня отлегло от сердца.
Пряча улыбки, мы заговорили с руководителем о «высоком».
— Фарух, ты свободен, — пытался тот гнуть свою линию.
— Конечно, но только вместе с Настей.
Он протянул мне сирень, подхватил на руки и на глазах у обескураженного сластолюбца отнес к себе в номер.
Многим балеринам приходится сталкиваться с домогательствами тех, кто вершит творческими судьбами артистов. Ситуации разные, а подтекст один: если станешь моей, тебя ждет небо в алмазах.
Так ничтожно и мелочно!!! Никогда бы не согласилась делать карьеру через постель. У меня с юности были свои принципы. Зачем же изменять себе? Я трудом и по?том доказала, что достойна «красного» диплома хореографической академии имени Вагановой и звания лучшей ученицы Натальи Дудинской. Да и в Мариинский театр я была приглашена сразу в качестве ведущей солистки еще за год до окончания академии балета. Это первый и единственный случай в истории Мариинки! В год моего появления в театре произошла смена руководства. Место директора балетной труппы, по моему глубокому убеждению не просто так, занял Махар Вазиев. Четыре с половиной года новоиспеченный начальник весьма изобретательно мстил мне за отказ стать его любовницей и делиться всеми моими гонорарами, настоящими и предполагаемыми. На подготовку нового спектакля балерине, как правило, необходим месяц, а то и больше.
Давая возможность станцевать новый для меня балет, к примеру — «Жизель» или «Баядерку» (и актерски, и физически сложные роли), Вазиев выделял мне на репетиции всего двенадцать дней! За этот короткий срок нужно было выучить партию, отрепетировать ее с педагогом и партнерами, сшить костюмы. Мало этого, понимая, что я справляюсь с испытанием и в назначенный день готова выйти на сцену, Вазиев в последний момент мог поменять партнера или дирижера, а то и вовсе заменить спектакль другим. В фигурном катании карьеры спортсменов рушатся, если разбиваются «накатанные» пары. В балете смена партнера менее болезненна, но участникам спектакля нужно время, чтобы почувствовать друг друга. Не я одна страдала от деспотизма балетного руководителя.
