Бо (Хоакин Феникс) – пятидесятилетний мизантроп и ипохондрик – живет один в маленькой квартире, раз в неделю навещает психиатра и примерно раз в год – любимую маму. Каждый выход из дома для Бо – мучителен, все возможные страхи и фобии буквально оживают, стоит ему открыть дверь. Бомжи норовят проникнуть в квартиру, из дверного замка исчезает ключ, а из кошелька – деньги, у подьезда прячется наркоман, скинхед, мигранты-нелегалы, маньяк с ножом, полицейский с дубинкой (нужное подчеркнуть). Но это еще цветочки по сравнению с тем, что ждет Бо после смерти мамы. Попытка успеть на похороны превращается в настоящий шизофренический квест, где будет все, везде, и сразу – и доктор-маньяк, и малолетняя стерва, и сексуально озабоченная подруга детства, и оживший труп мамы, и существо в подвале, которое мы, пожалуй, не назовем, а то вмешается цензура.
«Все страхи Бо» (2023, США-Канада-Финляндия) – третий полнометражный фильм Ари Астера, режиссера, сделавшего себе имя на криповых абсурдистских хоррорах («Реинкарнация», «Солнцестояние»). В этом же жанре работает, например, Джордан Пил – и «Все страхи Бо» в какой-то момент сильно напоминают главный хит Пила «Прочь». С небольшой поправкой: в мозгу своего героя Ари Астер ковыряется так методично и тщательно (фильм идет целых три часа!), что смотреть его, в отличие от Пила, почти невыносимо – прежде всего физиологически. Попробуйте продержаться хотя бы до половины, но потом не говорите, что мы вас не предупреждали.
Жанровые рамки размыты: фильм ужасов сменяется черной комедией, комедия – почти экзистенциальной драмой, драма снова возвращается к фильму ужасов, финишируя театром абсурда (при этом дерьмо, кровь и сперма, эти вечные отходы человеческой жизнедеятельности, щедро сопровождают каждый эпизод). То есть это несколько отдельных фильмов в одном фильме, у каждого есть свое начало и свой финал, каждый по-своему препарирует основные страхи, комплексы и фобии белого мужчины-неудачника средних лет (и американца не в последнюю очередь). Тут тебе и Фрейд, и посттравматический синдром, арахнофобия и дромофобия, сектанты и война в Ираке, культ успеха и эдипов комплекс (особенно эдипов комплекс).
Хоакин Феникс играет сразу несколько ролей, но все эти роли – разные стороны одного героя, то, как он видит себя, то, каким он представляет себя, и каким его воспринимают окружающие. Не самое приятное зрелище в большинстве случаев – надо отдать должное актерской смелости Феникса (но в нем мы никогда не сомневались). То, что происходит с Бо, не имеет ни конца, ни начала, просто потому, что это никак не лечится, это «жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем». Даже в воспоминаниях героя о его нежном отрочестве, когда мама была красавицей, все цвета были яркими, а восходы-закаты напоминали картинки на почтовых открытках, жизнь уже оставалась откровенным дерьмом. И в любом пирожном, которое так хотелось попробовать, могла оказаться или бритва, или плесень, или прилипшая муха. Выхода не было, но выбор все же был – съесть что-то одно и обмануть себя, что это все специфика существования. Собственно, этим самообманом не только Бо, но и мы с вами занимаемся всю жизнь.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
