К сожалению, от несчастных случаев никто не застрахован, но в Голливуде тебе никогда не позволят делать то, чего не должен. Разгильдяйство — наша отличительная черта, когда актер решает взять на себя ответственность и работать вместо каскадера: я все могу и все умею. Прыгну с восьмого этажа, положите мне ящики — на них приземлюсь. Сам я стараюсь не рисковать — считаю это бессмысленным.
Трюки, которые совершает артист, ничего не меняют в картинке, разве что похвалят: «Молодец!» К тому же в восьмидесятых на съемках фильма «Кармелюк» я едва не покалечился. Нужно было проскакать всего пару десятков метров на лошади и остановиться, но кобыла чего-то испугалась и понесла. Пришлось спрыгивать. Летел кубарем, слава богу, руки-ноги не переломал. В Голливуде ни за что не позволили бы этого сделать, сняли бы крупный план, а дальше — работа каскадера, он сделает все гораздо профессиональнее.
— Трудности возникали?
— Конечно! На пробах «Миротворца» я соврал, что владею английским, которого на самом деле не знал вообще. Выкручивался, делая вид, что понимаю, пока все наконец не догадались, что не понимаю совсем ничего. Но картину уже запустили и обратного пути не было.
А буквально через год тот же режиссер Мими Ледер пригласила на роль русского космонавта Михаила Тульчинского в картину «Столкновение с бездной». Я был уверен: поскольку это фантастика и действие происходит на космическом корабле, будет задействована масса всяких суперсовременных приспособлений, технологий... На самом деле ничего нового не увидел, мы просто по двенадцать часов в сутки болтались на тросах, которые потом довольно примитивно затирали на компьютере.
Кстати, вот там небольшое нарушение безопасности произошло. В один из последних съемочных дней каскадеры на общем плане корабля должны были вести какие-то работы. Но им никак не удавалось сделать это достоверно — надев скафандры, они просто болтались и дрыгали руками. А так как мы за время съемок уже поднаторели выполнять движения плавно, как в невесомости, режиссер попросила всех, кроме пожилых артистов и девушек, войти в кадр вместо каскадеров.
— Удалось завязать дружбу с кем-нибудь из заокеанских актеров?
— Там не дружат. На площадке все общаются доброжелательно, но исключительно профессионально и очень четко. После смены актеры расходятся, и выпить в бар никто никого не зовет. У них не принято сближаться. Хотя вот Джордж Клуни очень любит баскетбол и повсюду таскал с собой кольца с мячом. Он часто подходил и приглашал в выходной сыграть с ним. А так как я не большой любитель баскетбола, предложил ему альтернативу:
— В теннис играешь?
— Нет.
— Ну тогда нам не по пути. Ты свой мячик кидаешь, я свой.
— В вашем «послужном списке» немало героев, у которых есть реальные прототипы. Готовясь к таким ролям, приходится ведь не только сценарий читать, но и исторические документы штудировать?
— Какую-то информацию беру из открытых источников. Но например в случае с Жуковым понимаю, что всей правды о нем не узнает никто и никогда. Конечно, можно мемуары Жукова зачитать до дыр, но они же купированы цензурой 865 раз и от того, что он хотел рассказать, бледная тень осталась. Мы Георгия Константиновича знаем как гениального полководца, однако за всеми его баталиями и регалиями существовал человек из плоти и крови, и моя главная задача была, опираясь на сценарий, вытащить его оттуда с эмоциями, отношением к жизни, к женщинам.
Например я предложил режиссеру в конце фильма сделать сцену, где Жуков на снегу палкой пишет цифры — число погибших солдат. Понимаю, у героя, выигравшего войну, скорее всего, такого факта в биографии не было. Но давайте представим, что он вдруг задумался о жертвах, принесенных во имя победы.
Мне как актеру ведь не важна документальность, моя задача найти в истории какую-то сермягу, которая очеловечит персонажа и найдет отклик у зрителя. Историй, рисующих героев во всей красе, хватает, а попробуйте покажите реального человека, как это сделал, например, Михаил Шемякин. Скульптура сидящего на троне Петра Первого, подаренная художником Петербургу, вызвала бурю эмоций и критики: как так — Петр Алексеевич да не на коне?! Но Шемякин, думаю, хотел показать, что царь не только идол и кумир, а еще и живой человек, который мучился от камней в почках, а это, между прочим, жуткая боль, много пил, но возможно не из-за того, что страдал алкоголизмом, ему просто требовалась анестезия.
