XXII век. Галактика погрузилась в средневековое будущее: воинственный культ последователей Митры гоняется за атеистами, истребляя их во имя дружбы, свободы, братства. Земля погибла, но не все так плохо: к заранее открытой планете Кеплер-22Б несется челнок с двумя андроидами по имени Мать и Отец и контейнерами, в которых хранятся человеческие эмбрионы. Посадка выходит довольно жесткая, да и попытка основать колонию не проходит идеально: из шести новорожденных детишек выживает только один. Проходит время, Мать старательно возводит новую колыбель человечества, ребенок по имени Кэмпион растет, Отец шутит. Но появляется корабль митраистов, которые считают пацана мессией, способным возродить религиозное человечество – к счастью, Мать умеет орать, буквально разрывая всех своим криком на части. Борьба за детеныша начинается.
Все-таки крайне малую роль играют оценки критиков, когда речь заходит о сериалах – несмотря на то, что вышедший года полтора назад первый сезон «Воспитанных волками» благополучно успели заклевать, на второй сезон его продлили. Оно и понятно: красивый эстетский сай-фай, пусть и начиненный массой проблем, не так часто появляется на малых экранах, чтобы его пропускать. Критикан прикопается к тому, что в этом удивительном мире биохолодец, в котором перевозят эмбрионы будущих спасителей человечества, хранится хуже, чем продукты в каком-нибудь «Магните»; зритель увидит имя Ридли Скотта и пойдет смотреть. И все-таки, спустя время – каким же вышел первый сериал, к которому приложила руку компания режиссера «Чужого», «Бегущего по лезвию» и других классических фильмов? Ответ – любопытным, но неоднозначным.
«Воспитанные волками» неплохо смотрится, если вы действительно предпочитаете плыть по действу, просто принимая условия игры такими, какими их задали авторы. Здесь есть яркая, по-своему необычная вселенная, хоть и напоминающая все фантастические миры Ридли Скотта вместе взятые: высокие технологии вроде бластеров и андроидов сочетаются с минималистичным ретро-дизайном космических кораблей и какими-то собранными из подручных материалов доспехами, в которые наряжены митраисты. Действие здорово зачинает (благо первые две серии снимал сам сэр Ридли), буксует в середине сезона, но к финалу неплохо так разгоняется до эпичной концовки, которая, собственно, не давала сомнений в том, что у создателей есть планы на долгоиграющий тайтл.
В то же время, трудно отделаться от ощущения вторичности: мы как будто перемещаемся по ScottVerse, эдакой виртуальной киновселенной, придуманной сами-знаете-кем. И речь даже не про дизайн: характерный ретро-супер-фьюче-стиль можно назвать фишкой. Телеологические опыты Ридли Скотта зиждутся на столкновении религии и науки – вечный конфликт, который у него как правило сводится к тому, что хорош тот ученый, что не верит в Бога, но плох тот фанатик, что лишь на него уповает. Если всю эту космологическую шелуху счистить, остается довольно голый сюжет, лишенный индивидуальности, как андроид Мать – сосков во имя гендерной нейтральности. Но 2020-е показывают, что сериальный дистиллят, как глянцевая питательная масса из «Бразилии» Терри Гиллиама, и так неплохо усваивается. Концепт контенту не всегда товарищ.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
