Ролан Быков
С Роланом Антоновичем мы познакомились необычным образом. Я уже снималась в «Большой перемене», группа находилась в экспедиции в Ярославле. Ездили мы туда на обычной электричке, причем все, автомобилей не предоставляли никому. Поселили в гостиницу для артистов цирка. На два этажа — три туалета, четыре душевые кабины. Кормили в столовой, что была рядом. Алексей Коренев долгое время проработал вторым режиссером у Эльдара Рязанова. Когда ему доверили съемки собственной картины «Большая перемена», он пригласил всех (звукооператора, художника по костюмам, гримеров), работавших с Эльдаром Александровичем. Образовалась очень мощная съемочная команда.
Сниматься мне пришлось в парике. Оператор Толя Мукасей еще во время проб подметил, что большинство героинь фильма блондинки. Сказал, что девушек начнут путать. Поэтому по Толиной просьбе меня решили сделать брюнеткой. Перекраситься я не могла, поскольку параллельно снималась в фильме «Петр Рябинкин». И тогда замечательный гример Ольга Матвеевна Струнцова отыскала единственный на весь постижерный цех японский парик.
Толя сделал фотопробы, парик мне подошел, смотрелся классно. Чтобы спрятать мою довольно объемистую шевелюру, требовалось большое количество шпилек. Ольга Матвеевна надевала его на меня перед самой съемкой, впихивая шпильки в мою бедную голову. Я предложила: «Давайте буду оставаться в парике, чтобы лишний раз не царапать кожу».
И вот в парике и костюме однажды выхожу из столовой, а навстречу мне идет Ролан Антонович. Тогда в моде были огромные урны из гипса, в них высаживали цветы. Их расставили вокруг столовой для красоты. Быков меня увидел, поразился необычному виду и отступил назад, стал пятиться, пропуская меня. Еще один шаг, и урна подбила ему коленки, Ролан Антонович так и плюхнулся задом в цветы. Я, разумеется, рассмеялась и попросила коллег нас познакомить. Конечно же, понимала, что понравилась ему. Он стал со мной кокетничать.
Кстати, благодаря Быкову и Савелию Крамарову я узнала, что такое творческие встречи со зрителями. Они приглашали меня на свои.
Волосиков на голове у Ролана Антоновича было немного, и Ольга Матвеевна сшила ему специальную нашлепку на основе не синтетики, а натурального материала, куда вплела мелкие косички. Она жутко боялась, что Ролан ее утопит в сцене, где спасает Нестора. Повторить нашлепку было почти невозможно, это очень кропотливый труд.
И вот снимаются они с Люсьеной Овчинниковой, идут по набережной, едят мороженое. Я смотрела на них, ожидая, когда позовут в кадр. Подметила: Ролан как-то неестественно вгрызается в вафельный стаканчик. Никак не могла понять, почему он так странно жует мороженое. Подошла к нему и спрашиваю:
— Ролан Антонович, а почему вы так сложно едите мороженое, что в нем?
Он проглотил и говорит:
— Ты ничего не понимаешь. Ты была в поликлинике у стоматологов?
— Да, к сожалению, была.
— Они скручивают такой жгут из ваты и подкладывают его в рот. Я кладу такой же во время съемки.
— Зачем?
— Чтобы у меня был сексуально-эротический рот.
Я рассмеялась. Теперь стало понятно, что когда он ел мороженое, вата мешала ему жевать.
Быков пробовал меня в свои фильмы, но потом не брал, говорил: «Наташ, по внешности ты мне подходишь, но тебя выдают умные взрослые глаза». Хотел меня снимать, но не сложилось.
Прошло какое-то время, позвонил Андрюша Державин. В 1990-е он был очень популярен. Сказал, что собирается снимать клип, и даже немножко напел: «Давайте выпьем, Наташа, сухого вина». Андрей рассматривал много Наташ, но остановился на Крачковской, Егоровой и мне. Я согласилась. Клип снимали в центре Ролана Быкова на Чистых прудах. Работали несколько дней.
Однажды пришла в гримерную, а мне сообщают: сейчас сюда явится Быков. Говорю:
— Ой, как здорово, а зачем?
— Услышал, что ты снимаешься, захотел повидаться.
Я была рада его приходу, мы поговорили. Он признался: «Специально пришел с тобой поболтать, узнать, как у тебя дела. Мы давно не виделись». В клипе снялся Леша Булдаков, потом за мной заехал Женя, который тоже попал в кадр.
Так получилось, что это была наша последняя встреча с Роланом Антоновичем...
