— В труппе Театра Моссовета всегда было много звезд...
— Не со всеми замечательными артистами старшего поколения, кого еще застала, повезло поработать в одних постановках. Но я видела, как потрясающе они играют на сцене: Геннадий Бортников, Маргарита Терехова. Маргарита Борисовна для меня образец актрисы, которая может сыграть все! Подлинно существовать в авторском кино, в «Зеркале» Тарковского, где она, кажется, ничего не делает, а от нее нельзя глаз оторвать, и в игровом кино — «Собаке на сене», в «Д’Артаньяне и трех мушкетерах», где она остро держит характер, выразительно, крупно существует. Терехова очень разножанровая актриса, может быть и лирической, и острохарактерной, и положительно и отрицательно заряженной. И при этом так точно, документально существует в кадре, ничего не изображая. А на сцене Моссовета она блистала всеми гранями, яркая, искрометная — великая актриса...
Я застала и «Короля Лира» в исполнении Михаила Козакова. Он задумал ставить «Дракона» по пьесе Шварца и предложил мне роль Эльзы, лучшей девушки города, которую приносят в жертву чудовищу. Но я отказалась, потому что в это время уже играла эту роль в «Драконе» Володи Мирзоева. В актерской профессии так часто бывает — приходится выбирать, от чего-то отказываться, расставляя приоритеты. Например, я была уже распределена в спектакль, который ставил Сергей Юрьевич Юрский. Но вынуждена была уйти из постановки. С болью вспоминаю этот момент, очень жалею, что не совпали...
— Почему?
— Потому что Юрский — один, а кино сегодня одно, завтра другое...
Тогда начался подготовительный период к съемкам в фильме «Спасибо за любовь» Константина Худякова (там моим партнером был Максим Матвеев). Я играла тренера по конкуру, пришлось впервые сесть в седло. Каждое утро в течение месяца отправлялась в конноспортивный комплекс «Отрада», чтобы научиться ездить на лошади. Самым главным было перебороть страх перед этими прекрасными, но такими огромными животными. Спасибо тренеру Артуру Багдасарьяну, который меня обучил и, в первую очередь, психологически помог. Сначала я села на коня по имени Махатик. Он был как корова — невысокий, с короткими ножками и широкой спиной, да еще и окраска рыже-черно-белая. И характер как у буренки — спокойный, медлительный, добрый, терпимый. Махатик катал детей и за всю свою трудовую жизнь не уронил ни одного ездока. Вот с него мы и начали.
А потом меня пересадили на лошадь по имени Аполло Гранде, с которым я и снималась в фильме. Удивительное по красоте существо: альбинос без единого пятнышка, с розовыми глазами. Ласково называла его Апочка, он был громадным — 180 сантиметров высота в холке! Я на него со скамеечки залезала, или меня подсаживали, потому что не могла даже ногой до стремени дотянуться. И в отличие от Махатика он совсем меня не слушал. Видимо, понимал, что у него на спине сидит мешок, который ничего не соображает. Я ему что-то приказываю, а Аполло только повернет уши, как локаторы, скосит глаза назад и не реагирует. Типа: а, ну все понятно, кто ты такая... В итоге я не могла запустить его из шага даже в рысь, не говоря уже о галопе. И что только я ни делала: и шпорами его пыталась оживить, и кнутиком. Но Аполло понимал, что я — никто. Терпел и кнут и шпоры, но не желал со мной галопировать по манежу.
