Мне было комфортно делать только одно дело, хотя поначалу это было непросто. В «Гоголь-центре» мне сразу дали серьезную роль Ясона в «Медее». Я очень ответственно готовился к этой работе, полетел в Грецию, арендовал машину, ездил по городам. После премьеры недели две отходил от роли, все время спал. Каждый раз перед «Медеей» я переживал стресс, а после спектакля чувствовал, что у меня началась новая жизнь. До сих пор эта первая роль — любимая в моем творческом опыте.
Я долгое время был только театральным актером, меня знал узкий круг ценителей творчества «Гоголь-центра».
— Олег Павлович Табаков говорил, что актер укрепляется в своей профессии после какой-то определенной роли, и не важно, главная это или эпизодическая роль, она сыграна в театре или в кино. У вас есть такая?
— Я думаю, что каждая сыгранная роль тебя в какой-то степени укрепляет, но в моем случае роли, которая укрепила бы меня полностью, нет.
Первая работа, после которой я понял, что могу начинать заниматься этой профессией, — это этюд на первом курсе «женщина на остановке».
Одно дело — ты понял, что можешь влиять на зрителя, а другое дело — понять, что можешь владеть этим ремеслом. В кино, например, нужно уметь быстро переключаться, работать с камерой.
— Каким Константин Аркадьевич Райкин был мастером?
— Очень требовательным. Он ценит трудоспособность, как я понимаю, для него это главный показатель, а не талант в чистом виде.
Я не был его фаворитом на курсе, но знаю, что он уважал меня за трудоспособность. Во время учебы я показывал миллион этюдов, которые все были не туда и не про то, и только за мое трудолюбие меня и оставили учиться дальше.
Константин Аркадьевич очень много мне дал как мастер. Другое дело — я не сразу это понял. Понимание пришло ко мне значительно позже. Он говорил, что актер должен владеть большим количеством умений. Порой ты думаешь: «Зачем тебе это надо? У тебя и так хорошо получается, на этом можно работать, на какой-то одной краске, на одном качестве или органике». Казалось, что это все прихоть мастера, он просто хочет тебя нагрузить и дать то, что тебе не надо. Всю ценность я понял позже, профессионально работая в театре и особенно на съемочной площадке, где надо быстро реагировать, понимать и действовать. Еще один важный момент, которому научил меня мастер, — дисциплина, безумно важное профессиональное свойство артиста. Но сейчас это дало свои плоды — вижу, как проявляются именно те качества, которые он в нас вместе с педагогами Школы-студии МХАТ вложил.
