14 марта на ТНТ большая премьера – в эфир выходит комедия «Исправление и наказание» с Анной Михалковой в роли сотрудницы колонии-поселения, которая верит в добро. Тренд на фильмы и сериалы, в которых условно отрицательные герои проходят перевоспитание, наметился в российском кинематографе в последние несколько лет, причем каждый фильм и сериал на эту тему стал событием и получил не только зрительское, но и индустриальное признание. Может быть, сказалась острая нужда в социальной справедливости, а может, это с рождения вшитое в россиян влияние классической русской традиции: литературы Фонвизина или Гончарова, а также советской массовой культуры, столпами которой были как раз справедливость, воспитание и правильность во всем. Тем не менее в каждом из новых фильмов и сериалов о перевоспитании методы героев, а также обстоятельства, в которых они оказались, совсем разные.
«Исправление и наказание» — добро с подвохом
Во время церемонии открытия храма на голову олигарху Верхоланцеву упал колокол, на отлив которого он пожертвовал огромную сумму. После похорон его семейка принялась делить деньги, но увы – все счета за границей под паролем. Уверенные в том, что нехилую долю богач оставил Алене Неверовой, дочери от первого брака, Верхоланцевы направляются в глубинку, где их родственница по батюшке работает замначальника колонии. Пытаясь «выбить» наследство, мажоры поджигают ее дом, но вместо денег получают срок. Отбывать его придется именно в этой колонии. Здесь Неверова будет учить потерявших жизненные ориентиры родственников человечности по собственной методике. «У них просто не было шанса стать хорошими», – говорит наивная и простодушная Алена, и начинает перевоспитание.
Методика Неверовой базируется на том, что добро есть в каждом – нужно просто помочь человеку его в себе обнаружить. Алена, родившаяся в этой самой колонии еще в советские времена, верит, что сделать человека лучше может искусство, труд (особенно коллективный), разговоры по душам. Но когда эти мягкие методы не срабатывают на заключенных, она превращается в этакого добродушного монстра и кидает людей в шоковые ситуации, которые порой переходят грани разумного. На этом и строится комедия «Исправления и наказания» – сериала, который показывает впечатляющий разброс характеров и ситуаций и ни разу не скатывается в дидактичность (а ее можно ожидать от произведения про воспитание). Сняла сериал Анна Пармас, которая еще будет упомянута в этом материале.
«Холоп» — боль и страдания
Фильм, собравший самую большую кассу за всю историю российского кино, снял Клим Шипенко, один из самых мастеровитых режиссеров нашего жанрового кино. По сюжету мажор Гриша, затерявшийся в мире, где все можно и ничего ему за это не будет, однажды просыпается в имперской России 1860 года, когда крепостное право еще не отменено.
Теперь сынок богатого отца – обычный холоп Гришка. Он должен батрачить и терпеть. Такой дорогостоящий эксперимент с полным погружением в эпоху организовал ему отец, который отчаялся перевоспитать Гришу человеческими методами. В крестьянской России Гришку будут пороть, унижать, заставлять смотреть на жестокость и несправедливость – а все ради того, чтобы через страдание он наконец стал человеком, неравнодушным к миру вокруг.
Стройный, литературный сценарий «Холопа» (одна из его авторов – Дарья Грацевич, написавшая «Измены» и «Триаду» на ТНТ) и впрямь напоминает классическую пьесу, а главный герой в исполнении обрусевшего серба Милоша Биковича как две капли воды похож на Митрофанушку из «Недоросля» Фонвизина – самого яркого комедийного архетипа русской литературы 18 века.
«Домашний арест» — побудь в моей шкуре
Один из самых популярных российских сериалов последних лет, собравший ворох наград, – комедия Семена Слепакова* и Петра Буслова «Домашний арест» – четко уловил настроение народа и страхи элит. Именно поэтому и был высоко оценен самыми разными зрителями. Мэр выдуманного Синеозерска Аркадий Аникеев (Павел Деревянко) попался на взятке и отправился под домашний арест в хиленькую коммуналку, в которой он вырос – а ведь буквально вчера Аникеев кичился тем, что прописан он не в своем дворце, а в этой самой комнатке, чтобы быть ближе к народу. И вроде бы прием напоминает «рыбу из воды» – однако Аникеев, погубленный жадностью, в действительности хорошо знает многострадальный народ коммуналок и бараков, просто не хочет иметь с ним ничего общего. Жизнь возвращает его туда, где он мог бы быть, если бы не его хитрость, беспринципность и изворотливость. Оказавшись на месте людей, задавленных выученной беспомощностью и ощущением, что мы не в силах дать отпор коррупции и что-либо изменить, Аникеев начинает действовать и становится серым кардиналом за спиной своего детского обидчика Ивана Самсонова. Он подбивает его выдвинуться в мэры, чтобы получить свободу, однако общение с наивными, добродушными людьми, а также стороннее наблюдение за паноптикумом чиновничьего мира меняет Аникеева.
«Два дня» — гуманизм для всех
В лирической комедии Авдотьи Смирновой по сценарию Анны Пармас Федор Бондарчук впервые появится в образе чиновника – эта же роль в похожих, но совсем не таких же обстоятельствах ждет его несколько лет спустя в сериале «Год культуры».
Лето, усадьба, русская заповедная благодать – сюда, в провинциальный литературный музей, приезжает московский чиновник Петр Дроздов, чтобы сообщить местным о планах губернатора построить в этих владениях очередную чиновничью резиденцию. Поначалу Дроздов как будто не видит людей в смиренных литературных работниках, однако встреча с Машей (Ксения Раппопорт), молодой литературоведкой, заставит его сначала задуматься, а потом и пропасть в этом обломовском раю, вспомнить всех классиков разом и стать другим, чутким и чувствующим человеком. Дроздова ждет самый гуманный из всех возможных методов перевоспитания – он изменится благодаря любви и искусству. Сказка, но как же в жизни без сказок.
«Год культуры» — профессиональный дауншифтинг
Этот ситком производства Comedy Club Production держится как раз на классическом приеме, когда главного героя выдергивают из привычной среды и помещают в максимально некомфортную. Московский чиновник из министерства образования Виктор Сычев (Федор Бондарчук, впервые сыгравший в ситкоме) крупно попал: на прямой линии с Путиным преподавательница из опять же вымышленного города Верхнеямска раскритиковала работу Сычева и обвинила его в полном безразличии к региональным вузам. В наказание Сычева поперли с должности и сослали в вуз Верхнеямска заведовать кафедрой словесности. Он, холеный и далекий от народа, никогда не бывал в таких местах. Поначалу Сычев пытается построить отношения с местными проверенными методами – запугиванием, обманом и коррупцией, однако с той самой Софьей Белозеровой, из-за которой он и оказался в Верхнеямске, этого не получается. Тогда Сычеву приходится начать процесс поиска в себе эмпатии и прочих человечных качеств. Он тоже будет перевоспитан любовью, однако, по закону жанра ситкома, его ждут удивительные, порой жесткие ситуации, над которыми зритель, впрочем, будет смеяться.
