31 декабря 1999-го. В шикарном швейцарском отеле предприимчивый метрдотель настраивает своих сотрудников на подготовку к приему богатейших людей планеты, решивших отметить приход нового тысячелетия в компании себе подобных. Среди постояльцев: чрезмерно загорелый финансист с внебрачным сыном из Восточной Европы, знаменитый в прошлом порноактер, пожилая мадам с большим сексуальным аппетитом и гадящей на простыни собачкой, компания русских с (буквально) чемоданами денег, престарелый богач с пухленькой женой, едва достигшей совершеннолетия, и другие колоритные лица. Даже пингвин есть. Все ждут наступления миллениума как конца света; что ж, для кого-то он и впрямь таковым окажется, для кого-то же станет новым этапом в жизни, а то и вовсе возможностью обогатиться на всеобщем сумасшествии.
Когда тебе 90, за спиной «Оскар», убийство жены сатанистами, соблазнение несовершеннолетней актрисы, ордер на арест в США и звание изгнанного из капиталистического рая классика, каждый твой новый фильм смотрится как завещание. Что ж, если «Дворцу» Романа Полански и суждено стать завещанием, то это довольно громкий и намеренно плохо звучащий аккорд в финале симфонии — как если бы пианист вместо коды тупо шарахнул кувалдой по фортепиано. Собрав вокруг себя целый отряд ушедших в подполье звезд прошлого (от критикующей феминизм Фанни Ардан до закэнселенного за трансофобию экс-участника «Монти Пайтон» Джона Клиза — не хватает разве что Джонни Деппа), польский режиссер-скандалист смачно, с чувством показал всему цивилизованному миру средний палец.
«Дворец» — намеренно дурновкусная комедия, которые Полански всегда были близки не меньше, чем надрывные драмы вроде «Пианиста»: кто-то вспомнит ужасный и прекрасный «Бал вампиров», кто-то намеренно идиотский «Что?», а кто-то «Резню», где голливудские звезды упоенно блевали на пол. В своем, возможно, последнем фильме режиссер не стал церемониться со зрителями, по идее отвергающими Полански за несоответствие высоким моральным нормам, и вывалил на них весь ассортимент хейт-контента: пошлые шуточки, пресловутая блевотина, собачьи фекалии, стариковский секс (и не только!) и шутки про плохую пластику Микки Рурка. Плюс тонкие подколочки даже в адрес своих радушных хозяев — швейцарский отель с удовольствием предоставляет услуги по отмыву русского «грязного бабла» для героя Александра Петрова, который смотрится в этой пестрой компании весьма органично.
Как сатира на общество «Дворец», честно говоря, не работает. В отличие от того же «Треугольника печали», это статичный портрет, написанный будто по воспоминаниям 20-летней давности, хотя несколько актуальных приколов найдется (один из них аккуратно вырезали из российской версии, чтобы лишний раз не приближать конец света). Как комедия это тоже, в основном, не очень смешно, хотя опять-таки пара шуток могут вызвать улыбку. Как завещание потомкам тоже работает плохо — как если бы провинившийся и не раскаявшийся старик вдруг решил, простите, вместо извинений навалить кучу под дверью. С другой стороны, удивляешься, как много все-таки можно в демократичном европейском кинематографе — даже сделать вот такой вот прощальный плевок в лицо всем на деньги тех самых всех. Если гости «Дворца» и ждали апокалипсиса, то он явно уже наступил — и продолжается, подходя к торжественному финалу, с адом и чертями, показывающими на камеру свой голый зад.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
