Кто из нас хоть раз в жизни не смотрел на звезды, размышляя о том, что где-то там, в необъятных глубинах космоса, живут наши братья по разуму? Одни мечтают о «пришествии» пришельцев, которые помогли бы нам сделать жизнь на Земле счастливой для всех. Для других же возможное вторжение инопланетян — их худший кошмар. А деятели киноиндустрии, снимая фильмы о пришельцах, стремятся учесть все настроения. Киношникам приходится быть гибкими — иначе денег не заработаешь!
«Внимание! Мы подверглись нападению инопланетян!» — взволнованный голос ведущей новостей итальянского телеканала TG3 Марии Куффаро вызвал среди жителей Апеннинского полуострова, просмотревших минувшим летом этот ролик на YouTube, настоящую панику. Толпы перепуганных итальянцев принялись сметать с полок супермаркетов все продукты питания, какие можно запасти впрок… Только несколько часов спустя в Сети появилось разъяснение: это был рекламный клип к новому фильму режиссера Джанни Пачинотти «Последний землянин», который вскоре выйдет на экраны! Но люди успокоились далеко не сразу. Не потому ли, что в глубине души большинство жителей нашей планеты все же верят в существование инопланетян, даже если в этом и не признаются?
Фильмы о пришельцах снимают почти так же давно, как существует само кино. Одна из первых кинокартин об инопланетянах — «Путешествие на Луну» — была снята в 1902 году! А после знаменитого «Розуэлльского инцидента» 1947 года, когда, как утверждают уфологи, в штате Нью-Мексико якобы потерпела аварию «летающая тарелка», фильмы о гостях из космоса стали множиться, как грибы после дождя. И вскоре выяснилось, что представления о том, как должны выглядеть инопланетяне, подвержены таким же капризам моды, как одежда.
В 50—60-х модным трендом считалось изображать пришельцев в стиле «розуэлльского инопланетянина» — с большой, лишенной волос головой и огромными немигающими глазами. Одним из последних отголосков этой моды стали инопланетяне в «оскароносном» фильме Спилберга «Близкие контакты третьей степени» (1977).
Но уже Джордж Лукас в первом же фильме «Звездные войны», ставшем культовым и заработавшем почти 800 миллионов долларов, подарил миру невероятное разнообразие рас инопланетян. И многие из них уже ничем не напоминали человека. А вскоре Ридли Скотт снял «Чужого», навсегда изменившего отношение кинозрителей к киношным инопланетянам.
Чего больше всего боится человек? Психологи утверждают, что даже у вполне цивилизованного городского жителя в глубине сознания таится иррациональный страх быть сожранным хищником. А если хищник вдобавок еще и рептилия или, что намного хуже, гигантское насекомое… Так что творец «Чужого» Ридли Скотт действовал наверняка — он совместил в своем детище черты и тех, и других. Что позволило ему неплохо заработать — его кино собрало в мировом прокате чуть меньше 200 миллионов долларов при бюджете в 11 миллионов и привело к созданию еще трех сиквелов.
А его пожирающий людей инопланетный монстр произвел настолько сильное впечатление, что с тех пор в кино гораздо чаще можно увидеть инопланетное чудище, чем «брата по разуму». Прилетевший с далекой планеты охотник из «Хищника»; гигантские насекомые из «Звездного десанта»; похожие то ли на спрутов, то ли на медуз пришельцы из «Войны миров», «Дня Независимости» и фильма «Марс атакует»; чудовищный таракан из «Людей в черном»… Но фантазия современных фильммейкеров потихоньку иссякает — все труднее представлять себе нечто доселе никем не виданное. Неудивительно, что дизайнеры — создатели инопланетян в кино — начинают заимствовать образы друг у друга.
Зрители, к примеру, не зря задают себе вопрос, не сбежал ли монстр-инопланетянин в новом фильме, спродюсированном Спилбергом, «Супер 8» из вышедшего в прокат тремя годами раньше «Монстро»? А Джон Фавро, режиссер также недавнего экшен-триллера «Ковбои против пришельцев», дал художникам указание стилизовать своего пришельца под «Хищника» и немного под «Чужого».
Интересно, что в отличие от сценаристов творцы ино-планетян судятся между собой не часто. Быть может, потому, что уже и не разберешь, кто и что у кого украл. Ведь даже классики позволяли себе подобное. Обнаружив, например, что женщина-джедай Аайла Секура из «Звездных войн» («Месть ситхов» — 2005) подозрительно напоминает синекожую певицу Плавалагуну из его «Пятого элемента» (1997), Люк Бессон не стал подавать иск.
Наверное, из уважения к маэстро — ведь без первых трех ставших классикой «Звездных войн» скорее всего не было бы и «Пятого элемента». К тому же, создавая первые серии своих «Звездных войн», Лукас немало позаимствовал из первоисточника «Пятого элемента» — французского комикса «Империя тысячи планет», изданного еще в 1971-м!
Но сколько бы ни спорили фильммейкеры о том, как могут выглядеть «кинопришельцы», самое сложное не разработать, а перенести свой замысел на экран. Проще всего иметь дело с пришельцами-«невидимками», вселяющимися в тело человека. Тогда создание образа — лишь дело актерского мастерства. Именно так и снимали «Жену астронавта», «Планету Ка-Пэкс», «Пришельца», «Скрытых»…
Тем же, кто берется снимать кино о «зримых» инопланетянах, приходится подумать о технических средствах. Самый продвинутый на сегодняшний день способ сотворить пришельца — использовать технику «motion capture» (захват движения), то есть нарисовать его на компьютере, используя датчики, установленные на живом актере. Именно так появились на свет люди-кошки из «Аватара» Джеймса Кэмерона. Благодаря «motion capture» Кэмерону удалось превратить четырехметровых синекожих гигантов, приснившихся некогда матери режиссера, в трехмерных жителей планеты Пандора. Этот способ, конечно, хорош, но пока по карману лишь немногим.
Есть более бюджетный путь — построение аниматронных инопланетян. Хотя создание радиоуправляемых роботов — тоже дело не дешевое, да и технически крайне сложное.
Поэтому-то Рик Бэйкер, мастер по спецэффектам, по праву гордился своим творением — огромным аниматронным тараканом, созданным им для съемок «Людей в черном». Увы, Бэйкера постигло разочарование: его детище (обошедшееся, кстати, в несколько сотен тысяч долларов) заменили в конечном счете на нарисованного на компьютере монстра — из-за необходимости эффектно взорвать «таракана» в финале. Режиссеру Барри Зонненфельду работа компьютерщиков обошлась в лишние 4,5 миллиона долларов — но стоит ли мелочиться, если твой фильм собирает в прокате больше 300 миллионов долларов? Зато никакие технические трудности не помешали голливудским инженерам создать аниматронных жуков-пришельцев для «Звездного десанта» Пауля Верхувена. Или построить почти двухметрового инопланетянина для фильма «Ковбои против пришельцев».
Не говоря уже об аниматронном шестиметровом монстре из «Чужого против хищника» — настоящем шедевре робототехники! Кстати, создатели первого «Чужого» решали не намного более простую задачу. Хотя внутри «тела» их монстра был спрятан человек (Боладжи Бадеджо — настоящий гигант, рост которого составлял 2 метра 18 сантиметров), голова чудовищного пришельца также была аниматронной и состояла из девяти сотен управляемых частей! Кстати, человек скрывался и внутри самого Хищника. Первоначально, по замыслу режиссера Джона Мактирнена, герой Шварценеггера должен был сражаться с Хищником — Жан-Клодом Ван Даммом. Увы, когда начались съемки, стало ясно, что Ван Дамм с его ростом 1 метр 75 сантиметров явно мелковат для этой роли. Тогда ему срочно пришлось найти замену в лице рослого Кевина Питера Холла, который оказался еще выше, чем Бадеджо, — два метра двадцать!
А после безвременной кончины (Питeр успел «сыграть» Хищника только в двух первых фильмах) его сменил другой чуть менее рослый (2,16 метра) актер — Иен Уайт. Завидным ростом отличался и Питер Мэйхью (2,18 метра) — человек внутри мохнатого костюма Чубакки в «Звездных войнах».
Впрочем, на съемочных площадках фильмов об инопланетянах карлики востребованы иногда не меньше, чем великаны. К примеру, как бы Джордж Лукас при работе над «Звездными войнами» и Барри Зонненфельд, снимая «Людей в черном», обошлись бы без помощи крохотных людей? Кто, кроме карликов, мог бы сыграть низкорослых «плюшевых» инопланетян со спутника планеты Эндор и прочих придуманных Лукасом миниатюрных созданий?
Да и Стивен Спилберг не смог бы снять своего знаменитого И.П. («Инопланетянин») без помощи двух актеров-карликов, прятавшихся по очереди внутри костюма самого обаятельного и трогательного из пришельцев. А вот когда Джордж Лукас задумал другого симпатягу инопланетянина — маленького зеленого мудреца Йоду, карлики оказались для него крупноваты. Так что режиссеру пришлось использовать куклу-марионетку, глубокомысленное выражение лица которой позаимствовали, между прочим, у самого Альберта Эйнштейна! Кстати, для тех, кому Йода, Оби-Ван Кеноби и королева Амидала нравятся больше, чем космические монстры, есть хорошая новость. Создатели фильма «Люди в черном 3», который выйдет в прокат в мае 2012-го, объявили, что в их новой работе снова увидим старых добрых инопланетян.
Так что все шире распространяющаяся мода на «все на свете в стиле ретро» еще может помочь изгнать с экранов инопланетных чудовищ.
