В 1868 году Эмиль Золя задумал серию романов «Ругон-Маккары», посвященных одной семье. Из-под его пера вышло двадцать романов-исследований клана за пять поколений. С 1901 по 1921 год Джон Голсуорси писал «Сагу о Форсайтах». В 1924 Максим Горький написал «Дело Артамоновых». В 1896 году Томас Манн, памятуя историю собственного семейства, решил написать сагу «Будденброки (Распад одной семьи)», закончив ее лишь к 1900 году. В книге живописуется жизнь и упадок четырех поколений торговцев из Любека. За этот роман Манн в 1929 году был удостоен Нобелевской премии по литературе, кинопризнание к эпосу «Будденброки» пришло значительно позже.
Лишь с наступлением нового тысячелетия в Германии нашелся смельчак, отважившийся на экранизацию выдающегося произведения довоенной немецкой литературы – это известный лишь германским поклонникам ситкомов режиссер Генрих Бреллер.
Правда, господин Бреллер пришел в большое кино подкованным – пара его сериалов касалась как раз самого Томаса Манна и его творчества в частности. Дошло дело и до весьма уважаемого в маленьком немецком торговом городе Мариенкирхе семейства Будденброков.
В 1835 году члены семьи переселяются в новый дом, приобретенный главой фирмы «Иоганн Будденброк». Семейство состоит из старого Иоганна Будденброка (Армин Мюллер-Шталь), его жены (Ирис Бербен), их сына Иоганна (Аугуст Диль), невестки Элизабет (Джессика Шварц) и внуков.
Через три года рождается младшая дочь Клара. Семья растет и процветает, но будущее ее плачевно, как и всей старой буржуазии и, как следствие, буржуазных традиций.
На смену приходит новое лицо – некультурный, эгоистический, жестокий и пошлый капиталист. И Бреллеру удается воссоздать в кино элегию Томаса Манна о буржуазном закате, сняв фильм-символ буржуазного декаданса. Необыкновенно красивый, напыщенно-изощренный, простой и многослойный одновременно. Человеческие отношения в развитии – разве не самый интересный сюжет для режиссера и зрителя?
Что может быть неприличнее и изощреннее, чем подглядывать в щелку за тем, как дети предают родителей, мужья – жен, а друзья – тех, кому клялись в преданности.
Все это великолепие эмоций уместилось в два с половиной часа незабываемого шедевра. Особый эффект «история распада» обретает благодаря удивительно точным интонациям: рассказ о Будденброках плетется ровно, бесстрастно, превращаясь в хронику тихих картин фатального исхода.
Что, конечно, немыслимо без участия гениальных актеров, ставших на время сеанса одной семьей. Давно понятно каждому киноману, что Армин Мюллер-Шталь справится с любой поставленной задачей. Наблюдать же его в роли патриарха семейства Будденброков – непередаваемое наслаждение. Спокойное величие, мудрые, говорящие глаза актера приковывают к себе внимание, и ты понимаешь, какая боль для Иоганна – вживаться в новую эпоху.
Компанию же ему составили Джессика Шварц, знакомая нам по фильму с забавным названием «Почему мужчины никогда не слушают, а женщины не умеют парковаться?»
и Аугуст Диль. Тот самый, что вел знаменательный диалог в роли гениталий в «Бесславных ублюдках» и умеющий привлечь к себе внимание в любой ипостаси. Словом, на сцене лучший состав немецкой актерской сборной, прекрасно справившейся с поставленной задачей.
Что ж, остается лишь присоединиться к мировому зрителю, оценившему «Буддендроков» как один из шедевров кинематографа.
