17 декабря на Netflix вышли восемь эпизодов второго по счету сезона сериала «Ведьмак» с Генри Кавиллом, в основу которого легла одноименная серия книг польского писателя Анджея Сапковского. Зрители в основном тепло приняли возвращение героев на экраны, а критики отметили, что новый сезон показывает эволюцию авторов – они, мол, исправили множество ошибок. Но так ли это в действительности? Разбираемся по пунктам – и со спойлерами.
Прежде чем начать разговор о новых эпизодах, напомним, чем все же закончился предыдущий сезон. Ведьмак Геральт из Ривии, до того не желавший знать своего Ребенка Предназначения – княжну Цинтры Цириллу, все-таки отправился на ее поиски и отыскал – аккурат под финальные титры последнего эпизода. Его вечная возлюбленная – чародейка Йеннифэр – в этот самый момент сражалась против армии захватчиков-южан – Нильфгаарда. Применив запрещенную огненную магию она спасла своих союзников, но сама исчезла – так что все, включая Геральта, сочли Йеннифэр погибшей.
Второй сезон возвращает нас к героям ровно в тех местах, где мы их оставили: Цири и Геральт теперь вместе и направляются на зимовку в ведьмачью крепость Каэр Морхен, Йеннифэр же, живая и относительно невредимая, попала в плен к вражеской армии и обнаружила, что потеряла способность колдовать. Ну а дальше, как водится, начинается самое интересное.
Шоураннер «Ведьмака» Лорен Шмидт Хиссрик в новых эпизодах шоу пытается усидеть даже не на двух, а на трех стульях сразу: угодить фанатам книг, не разочаровать поклонников игр про ведьмака, а заодно еще и неплохо сдобрить сюжет отборной отсебятиной – ну должны же сценаристы сериала сказать свое слово во франшизе. Получается из всего этого откровенная мешанина. От книг Сапковского, будем честны, тут остается только каркас – герои и места вроде Цири и Геральта в Каэр Морхене. Но их действия и разговоры выходят далеко за рамки литературной серии и начинают вести куда-то далеко в сторону.
Особенно это заметно на примере все той же Цириллы – напуганной, но отважной девочки в книгах, которая в сериале больше напоминает капризную инстаграмщицу. И дело не только в актрисе Фрейе Аллан – хотя она действительно куда старше своего литературного прототипа, а потому между ней и Генри Кавиллом совершенно не возникает отцовско-дочерней химии. Против адекватного восприятия сериальной Цири играет и сценарий: поступки и реплики героини вызывают скорее раздражение, чем сочувствие.
Сюда же можно отнести придуманные авторами сериала линии с Бабой Ягой, союзом Нильфгаарда и эльфов, предательством Йеннифэр Геральта, превращением ведьмака Эскеля в лешего и множеством других сюжетных арок, которые пока сложно усваиваются и поддаются анализу по части их необходимости.
Нагромождение новых, часто ненужных сюжетов, смена ролей персонажей из книг на совершенно противоположные и всепоглощающее желание сценаристов привнести новизну и diversity-повестку в произведение, чей основной лейтмотив – именно нетерпимость во всех проявлениях, – вот что составляет весь абсурд драматургии второго сезона.
Зато геймеры могут пожать друг другу руки: в новые эпизоды довольно органично вплетаются небольшие, но приятные глазу детали из видеоигр. К примеру, злодей-леший или рыжие волосы чародейки Трисс. Но не могли же создатели сериала надеяться заслужить благосклонность фанатов только этим? Или… все же могли?
Хоть вся работа над ошибками авторов «Ведьмака» от Netflix сводилась исключительно к внешним характеристикам – изменению дизайна доспехов нильфгаардцев, смене парика у Трисс и отказу от боевого раскраса на лице у Йеннифэр – основное визуальное упущение первого сезона они так и не исправили. Речь, разумеется, о полном отсутствии древнеславянского колорита, который был неотъемлемой частью и книг Сапковского, и видеоигр CD Projekt Red. И если по части отсутствия у персонажей своеобразных говоров и местных диалектов пенять можно на переводчиков и локализаторов, то проработка музыкального сопровождения, костюмов героев и дизайна местных городов – совершенно точно лежит на плечах шоураннера.
Вместо оригинального флера альтернативной древней Восточной Европы здесь вновь – усредненное средневековье со странноватой и излишне контрастной цветокоррекцией. Уступки под более широкую, интернациональную аудиторию – скажете вы? А мы ответим, что никакая аудитория не стоит отказа от одной из ведущих характеристик произведения.
И все же при всех бросающихся в глаза недостатках надо отметить, что кое-что во втором сезоне радует. Более человечной стала казаться Йеннифэр, Генри Кавилл действительно начал лучше играть. На месте осталась жестокость и зрелищность битв, хотя их в новых сериях хотелось бы чуть больше. Со всех сторон по-прежнему прекрасен бард Лютик, который во втором сезоне оказался не надоедливым паразитом, следующим за Геральтом ради сюжетов для песен, а полноценным участником событий со своей сюжетной аркой и этическими дилеммами. Прекрасна и его новая песня – на этот раз не про чеканную монету, а про нелегкую дружбу с ведьмаком.
Сериал больше не совершает лихорадочных скачков из прошлого в будущее и обратно, что в первом сезоне было большим испытанием для новичков, и продолжает сохранять интригу относительно последующих событий. Но на этом достоинства новых эпизодов, увы, заканчиваются.
Продолжать следить за историей ведьмака Геральта в интерпретации Netflix можно лишь в трех случаях: вы должны быть либо огромным поклонником франшизы с неутолимой жаждой любого нового контента по этому случаю, либо столь же огромным поклонником Генри Кавилла, либо вы в принципе не должны иметь хоть какие-то представления о литературной серии или видеоиграх по «Ведьмаку». Есть и четвертое обязательное условие, которое распространяется на три предыдущих – чтобы сериал «Ведьмак» пришелся по душе, вам необходимо начисто отключить критическое мышление.
Разумеется, от Лорен Шмидт Хиссрик и Netflix никто не ждет произведения искусства, хотя мрачное фэнтези для взрослых, коим изначально и являлись книги Сапковского, – благодатная почва для всевозможных экспериментов с формой. Однако и фанфиком сериал быть не должен – а пока он, к сожалению, больше всего напоминает именно творение фанатов-любителей, которые стараются по-своему отдавать дань уважения первоисточнику, но при этом добавляют много «своего» – кривого, невнятного и откровенно лишнего.
{current_photo_index}/{total_photo_count}
